Was sagt die Presse über uns?

 

Die Schrecken der Hölle halten sich in Grenzen. Diese Requiem-Deutung kulminierte in der finalen Aussage: "quia pius es" (denn du bist gütig). Jene Botschschaft ist ein Schlüssel zu Bernhard Gärtners Interpretation von Mozarts d-Moll-Requiem. Auch wenn der Dirigent und sein gut geschulter Freiburger Oratorienchor die richterliche Strenge am Tag des Zornes keineswegs in Abrede stellten. Dynamisch ungemein flexibel agierte der Oratorienchor beim bestens besuchten Konzert in der Freiburger Martinskirche. Bisweilen schien es, als verfüge Gärtner über einen Regler, um - wie im "Dies irae" - mit einem raschen chorischen Crescendo und Decrescendo den Schrecken darzustellen. Oder dem "Amen" des "Lacrimosa", wo zuvor die Bitte um Schonung rhythmisch aufgeladen wurde

 

 

 

Badische Zeitung, 12. November 2012, Freiburg
Aus Mahlers Wunderhorn
Freiburger Erstaufführung von „Das Klagende Lied"
(dreiteilige Urfassung des Werks, Gemeinschaftsprojekt mit dem Freiburger Bachchor und dem Philharmonischen Orchester Freiburg)
„... Die zahlreichen Takt- und Tempowechsel, die Verzögerungen ... gelingen zumeist mit großem Aplomb. Das gilt auch für das Erscheinungsbild des wuchtigen Gemeinschaftschores: in Phrasierung und Dynamik homogen, in der Intonation klar ... Eine rundum würdige Erstaufführung.“

DNA, 16. September 2012, Masevaux, Elsass
Abschlusskonzert: Hommage an Daniel Roth
(Gastkonzert des Freiburger Oratorienchors beim Festival d'orgue de Masevaux am 09.09.12, Übersetzung der Kritik aus dem Französischen)
„... sich in  der besten Tradition der deutschen Chöre einreihend, zeichnet sich der Freiburger Oratorienchor unter der Leitung von Bernhard Gärtner durch eine bewundernswerte Homogenität aus, wie auch durch die vollkommene Ausgewogenheit zwischen den Stimmen und den beiden Orgeln. So zeigt sich dieser Genuss in der "Messe Solennelle‘ von Louis Vierne ... Die ‚Quatre motets sur des thèmes grégoriens‘ von Maurice Duruflé fügen sich ein in eine Stimmung voller Leidenschaft und Andacht, wobei der Chor von weither zu erklingen scheint... Neben der besonderen Magie dieses Konzertes wird die andächtige Stimmung in Erinnerung bleiben, die sich zwischen den Sängern und den Organisten eingestellt hat. Es bleibt die ergreifende Musikalität von Bernhard Gärtner und Daniel Roth zu loben, die diesen Erfolg und die Ausgewogenheit zwischen Stimme und Instrument herbeigeführt haben.“

Badische Zeitung, 16. Mai 2012, Freiburg
Paris lag hier im Stühlinger
Freiburgs Oratorienchor mit französischer Spätromantik
„... Der Freiburger Oratorienchor hatte (Louis Viernes ‚Messe solennelle‘ cis-moll) zum Hauptwerk seines so klugen wie anregenden Programms mit Beiträgen der französischen Spätromantik erkoren. An diesem Abend in der Herz-Jesu-Kirche lag Paris im Freiburger Stadtteil Stühlinger. Immer wieder betonte Bernhard Gärtner ... mit seinem Chor verbindlich und souverän das Melos ... Man hörte ... einen geschlossenen, gut geschulten Chor, der Engagement und Strahlkraft zeigte. Da hatte das A-Dur-Gloria in seinem Allegro risoluto tatsächlich etwas Resolutes. Neben der Pracht dann das Lyrische, das fast Gebetsnahe im Agnus Dei ... Es war ein an Raritäten reicher Abend mit einem katholischen, Eurcharistisches und Marianisches (Mai-Monat!) involvierendes Programm. Sehr berührend in Werk und Wiedergabe wirkte das ‚Tantum ergo‘ op. 18 Nr. 1 von 1874 aus der Feder Charles-Marie Widors ... Durchweg spürte man, dass der Oratorienchor unter Gärtners Leitung einen Qualitätssprung vollführt hat. Seine A-cappella-Tugenden mit einem bis in die Basslage warmen, weichen Klang unterstrich der Oratorienchor bei der ... Zugabe: dem ‚Ubi caritas et amor‘ aus Duruflés Motetten ... Sehr lieblich floss der Satz ... Und kantabel.“

Badische Neueste Nachrichten, 14. Mai 2012, Ausgabe Achern
Meisterliches Können
„Chor- und Orgelmusik der französischen Spätromantik standen im Mittelpunkt eines außergewöhnlichen Konzerts in der Liebfrauenkirche (Achern)... Die ausgezeichneten Voraussetzungen der Liebfrauenkirche mit leicht halliger Akustik ... wurde von den Akteuren mit musikalischer Freude, tiefer Lebendigkeit und meisterlichem Können genutzt, während das ... Miteinander von großer Orgel, Chororgel und Chor ‚Rundumklänge‘ brachte, wie sie in dieser Intensität nicht oft zu erleben sind... Großes Lob verdient auch der durch Bernhard Gärtner hervorragend geleitete Chor, der die hohen Ansprüche der gebotenen Werke ausdrucksstark erfüllte, mit Leichtigkeit und Schwere der romantisch impressionistischen Musik tiefen Hörgenuss eröffnete...“

Badische Zeitung, 26. Oktober 2011, Freiburg
Zerschmettern und Zuversicht
Der Freiburger Oratorienchor mit Mendelssohns „Elias“
„... (Das Werk) ... hatte engagierte Anwälte im Freiburger Oratorienchor unter Leitung von Bernhard Gärtner gefunden. Mit der Südewestdeutschen Philharmonie Konstanz brachte man ... einen "Elias‘ zu Gehör, der abseits von Klischees und Ideologie berührend und glaubwürdig war... Der Chor hielt dem starken Elias die Waage... Reine Intonation (zeugte) von der Kultur des Klangkörpers ...“

Badische Neueste Nachrichten, 16. Mai 2011, Karlsruhe
Raritäten der Sakralmusik
Der Freiburger Oratorienchor zu Gast in der Ev. Stadtkirche Karlsruhe
„Mit ‚Mysterium magnum‘ hatte der Freiburger Oratorienchor unter der Leitung von Bernhard Gärtner sein Gastspiel in der Ev. Stadtkirche überschrieben und verwies damit neben dem religiösen Inhalt des Konzertes  ... auch auf einige selten zu hörende Werke der Kirchenmusik ... So wurde ... in Maurice Duruflés vier A-cappella-Motetten op. 10 die interessante Kombination aus impressionistisch-spätromantischer Tonsprache und Gregorianischem Choral deutlich, die der Chor mit guter Textverständlichkeit intensiv gestaltete und doch den meditativen Aspekt nicht vernachlässigte ...“

Badische Zeitung, 20. Oktober 2010, Freiburg
Hiobs Teufelstest
Carl Loewes Rarität mit dem Freiburger Oratorienchor
„(Bernhard Gärtner) präsentierte ... als Dirigent des Freiburger Oratorienchors das erst vor wenigen Jahren wiederentdeckte Werk als Freiburger Erstaufführung in der gut gefüllten Martinskirche. Die Beschäftigung mit dem rund zweistündigen Werk lohnt sich ... Gärtners Vokalkompetenz hat nach den zwei Jahren, in denen er die Leitung des Chors innehat, deutliche Spuren hinterlassen. Der Oratorienchor zeigt sich als verjüngtes, ausgeglichen besetztes Ensemble. Besonders die geheimnisvollen Pianoanfänge wie beim Psalm ‚Was betrübst du dich, o meine Seele‘ sind fein gezeichnet, der Tuttiklang wie im Schlusschor des zweiten Teils (‚Ich weiß, dass mein Erlöser lebt‘) hat Strahlkraft.Wenn sich der gut intonierende Chor in den vielen polyphonen Passagen in Einzelstimmen auffächert, dann erreicht die Interpretation große Dichte...“

Badische Zeitung, 11. Mai 2010, Freiburg

"Mit blitzendem Aug’ und wallendem Haar": So regellos wild, wie sich der Text zu Robert Schumanns "Zigeunerleben" das Wandervolk vorstellt, trat der Freiburger Oratorienchor zwar nicht auf... Die musikalische Verve jedoch, mit der das Ensemble sein Programm aus "Zigeunerliedern" und anderen, von den Volksmusiken Ost- und Südosteuropas inspirierten Werken präsentierte, hätte jenen temperamentvoll musizierenden und tanzenden Gestalten alle Ehre gemacht. Antonín Dvoráks "Klänge aus Mähren" gestalteten sich da zu detailliert ausgearbeiteten, witzig-spritzigen Miniaturen. Dunklere Töne mischten sich in Brahms’ berühmten "Zigeunerliedern" op. 103 ein, schwermütiger Schmelz vom Schlag der "Ungarischen Tänze" in der "Hochgetürmten Rimaflut", doch auch blitzblanker Übermut, der mit den Sporen klirrt wie der zum Tanz führende "Braune Bursche". Launiges Musizieren auch im genannten Werk Schumanns. All das in enger Fühlung mit der Partitur, mit präzisen Unterscheidungen von Dynamik und Ausdruck, auch mit rhythmischer Delikatesse wie in Bartóks "Vier slowakischen Volksliedern"...

 

"... in der Steinhalle in Emmendingen ...: der Freiburger Oratorienchor. Ein Ensemble, das ... in Freiburg zu den wichtigen Chören zählt... Chorwerke von Antonin Dvorák, Robert Schumann, Béla Bartók und Johannes Brahms, alle dem Thema Sehnsucht im weitesten Sinne geschuldet. Dass (die) jeweiligen Eigentümlichkeiten (der Kompositionen) in einer guten Stunde für den Hörer so nachvollziehbar gemacht werden konnten, ist Ergebnis einer kompetenten Chorarbeit. Bernhard Gärtner ... wusste den großen Klangkörper differenzierend einzusetzen und damit die jeweiligen Stimmungen und Bilder musikalisch zu übersetzen. Dass die Choristen selbstbewusst und gut auf das Dirigat eingehen konnten, spricht für lange Jahre Erfahrung, für gediegene Stimmbildung und professionelle Anleitung. Der Chor ließ die Zuhörer im schönsten ausgeglichenen Gesamtklang schwelgen, setzte einem voluminösen Forte transparente Zurückhaltung in den leisen Stellen gegenüber und war bis auf wenige Ausnahmen in den Stimmen bestens ausgeglichen. Beneidenswert die Stärke der Männerstimmen! Und dass das ausgewählte Programm neben allem interpretatorischen Anspruch auch Spaß machte, war im Augenblick der Aufführung den Sängerinnen und Sängern deutlich anzumerken..."

Badische Zeitung, 21. Oktober 2009

"Ein Spätwerk, zwei Frühwerke – obwohl nicht aus derselben Feder, war es doch eine reizvolle Kombination, die der Freiburger Oratorienchor unter der souveränen Leitung von Bernhard Gärtner in der bestens besuchten Martinskirche zu Gehör brachte ... Eine ausgezeichnete Leistung von Chor und Orchester, die kräftig beklatscht wird."

 

"Bernhard Gärtner hat die Messlatte hoch gelegt für sein zweites großes Konzert mit dem Freiburger Oratorienchor. "Komm, mein Freund – Das Hohelied der Liebe" ist ein intensiv dramaturgisch konzipiertes Programm: Vertonungen – nicht selten a cappella, unbegleitet – alttestamentarischer Texte über die Liebe – jenseits von Agape und Caritas... Edvard Griegs "Hvad est du dog skjön" in seiner schlichten Volkstümlichkeit (ist) einer der Höhepunkte des Abends in der gut besuchten Freiburger Martinskirche. Ansonsten dominieren vor allem das 15. bis frühe 17. Jahrhundert und geben dem Chor Gelegenheit, seine vokalen Tugenden bei der Lobpreisung des Körperlichen zu offenbaren: saubere Intonation, sorgfältige Artikulation, zum Teil exzellente dynamische Ausarbeitung musikalischer Phrasen – etwa bei der dritten der sechs Motetten des Südtirolers Leonhard Lechner... (Das Temperament) mancher Darbietungen (überzeugt), zum Beispiel bei Hugo Distlers "Nimmersatten Liebe"... Ein inspirierender Abend, der bei aller klanglichen Mischung vor allem eines ist: ein Hohes Lied auf den Chorgesang."

"Als Nachfolger von Stephan Böllhoff hatte Bernhard Gärtner sein erstes großes Konzert mit dem Freiburger Oratorienchor. Und sich mit Dvoráks "Stabat Mater" kein leichtes Werk für sein Dirigierdebüt ausgesucht ... Obwohl die Chorpassagen quantitativ nicht so ins Gewicht fallen – qualitativ tun sie’s allemal, ... der Chor (hat) bewiesen, dass er einen homogenen, runden Gesamtklang anzustreben versteht ... Der Dirigent (versteht) nicht nur zu motivieren ... sondern (agiert) auch mit einem hohen Grad an interpretatorischem Können ... Er blättert Dvoráks romantischen Gefühlskatalog mit seinen vielen unterschiedlichen Seiten sehr differenziert auf ... Ein vielversprechender Neustart innerhalb Freiburgs so reicher Chorszene."